El Tintín de Spielberg

El Estudio no ha escatimado gastos, lo lógico ante un film de Spielberg (llevaba tres años metido en esta producción), y la campaña es de un bombardeo general.

Repasando los recientes films del director, es de destacar la fuerza que ha tenido Super 8, producto no dirigido por él, pero vendido en medio mundo casi de esta forma. En España Paramount ha conseguido uno de sus mayores éxitos del año, con un estreno de 2,84 millones de € y ya más de 10 millones acumulados hasta la fecha.

Hay que remontarse a la primavera de 2008 para encontrar a Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal, anterior film de Spielberg. La cinta arrasó en su estreno con 6,9 millones de €, 7,76 millones contando el día extra. Para muchos Tintin es la vuelta del Spielberg más aventurero y más reconocido por la comunidad cinéfila y general.

En 2006 el director estrenó Munich, film enormemente dramático, un complejo drama sobre el terrorismo y el espionaje en oriente medio/europa que se estrenó con unos poco más que correctos 1,37 millones de € en 218 salas.

Todo lo contrario fue La guerra de los mundos, enorme hit que en junio de 2005 logró un lanzamiento de 6,39 millones de € en cinco días (4,77 durante el fin de semana). Era una apuesta de enorme envergadura.

En 2004 La terminal se estrenó también con unos modestos 1,92 millones de € en 280 cines, un buen dato en este caso, lanzada en septiembre y con la fuerte competencia de Mar adentro.

Con todo esto es de resaltar que el cine de Spielberg, el ambicioso, no se queda corto de cifras, de los 2,8 millones de € de Super 8 a los 6,9 de Indina Jones hay un suficiente espacio como para esperar que Tintin repose en algún punto medio.

Ahora llegan las dos partes que más dudas ofrecen de cara a su papel en la taquilla: la puesta en escena animada y el 3D. La mala experiencia comercial (y artística) de Robert Zemeckis con este formato de cine animado es el gran nubarrón de la película, un aspecto que ofrece muchas dudas sobretodo con el horrible resultado de Mars needs mums. En este caso, el apoyo de la crítica y la enorme notoriedad que se le ha dado a Tintin la aleja de estos pasados films (Polar Express y Beowulf) pero sigue ofreciendo la duda de como conectará con la audiencia, especialmente la adulta, poco dada a asistir al cine animado al tener este un look siempre más infantil que adulto.

El 3D tampoco vive un gran momento. Si en 2010 el formato era responsable de cerca del 60-70% de las recaudaciones, ahora apenas sobre pasa el 30%, pero otra vez, el concepto de fenómeno y el concepto de que la película “ha sido diseñada” para el 3D se perfila como otro elemento clave, cercano a lo que fue Avatar.